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| 22a
decidió abrir la temporada 1999-2000 con un convidio alejado
de la formalidad de las inauguraciones de arte oficiales.
El Espai 22a se convirtió así en una especie de bar-restaurant,
que, sin embargo, se mantenía distante de las pretensiones
de la llamada estética relacional. El encuentro derivó, a
final de cuentas, en un debate sobre la situación del colectivo
artístico en Barcelona. |
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| Óscar
Abril Ascaso
es un artista barcelonés dedicado a la exploración formal y
conceptual con el sonido. Los Proyectos MRP (Metareference Projects)
investigan las posibilidadess metarreferenciales de los fenómenos
sonoros a través de diversos experimentos. El experimento MRP
núm. 3 partía del hecho de pronunciar la frase siguiente: "El
sonido se propaga mediante un movimiento ondulatorio longitudinal".
La propuesta incluía una performance, una sala de audición,
la edición de un cd, y la presentación de una serie de paneles
explicativos sobre el trabajo de Abril Ascaso, presentados con
precisa y sibilina minuciosidad. |
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La exposición
Reflex presentó la obra de los artistas Àngel
Corral y Stéphanie Majoral, en el marco de la Primavera
Fotográfica de 2000 . Eran los trabajos de unos artistas que
utilizan la fotografía como un medio más para abordar sus
planteamientos conceptuales, en esta propuesta vinculados
a la relación entre mirada e imagen a través del motivo del
reflejo.
Stéphanie
Majoral (Montpellier, 1966) presentó una única pieza de grandes
dimensiones. Era la fotografía de un ojo que ocupaba todo
un paño de pared de la sala. En el iris del ojo se podía ver
reflejada una ventana. El espectador quedaba sumergido en
el mirar del ojo que, al mismo tiempo, remitía a la exterioridad
prometida de la ventana.
Àngel
Corral (Barcelona, 1961) mostró una serie de fotografías de
interiores domésticos a partir de sus reflejos en la pantalla
del televisor omnipresente en estas estancias. Eran unas obras
pertenecientes a la serie Reality Channel, en las que la ventana
televisiva invade, muy sutilmente, el espacio de nuestra realidad
inmediata. No obstante, no hay en estas fotografías una óptica
que haga evidente lo que se ve, sinó más bien un tratamiento
sutil y ambiguo de la imagen, un punto de vista distante que
casi esconde la procedencia de las imágenes.
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| Joaquín
Gañez
transformó el espacio galerístico en la ruina de una siniestra
fiesta. Perdidas las ilusiones y pretensiones del purismo abstractizante
de cierta modernidad, Gáñez buscaba revisar, distanciadamente,
la función de la obra de arte y su envoltorio espacial y legitimador.
Los dibujos y manchas de tinta, repartidos por doquier, creaban
formas que evocaban pictogramas de extraña intensidad visual
e icónica. |
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| La
globalización ha permitido que, de forma legal o ilegal, los
ejércitos o milicias de distintos pueblos y naciones puedan
hacerse con material bélico para exterminar a gente de otros
pueblos y naciones. Harald Fernagu
es un joven artista francés cuyas propuestas subvierten los
mitos que hemos generado alrededor de las guerras contemporáneas.
Este creador elabora unas fotografías de temática bélica que,
pese a su aparente realismo, no están exentas de ironía. Se
trata de unos trabajos que inevitablemente nos remiten a los
conflictos armados de la península de los Balcanes. No obstante,
si se observa con cuidado estas fotografías, se puede constatar
que las armas no son de verdad, sino que son copias de juguete
que el propio artista ha elaborado con la finalidad de utilizarlas
como elementos de atrezzo. De la misma manera, los combatientes
que aparecen en la imágenes no son verdaderos soldados, sino
que son pordioseros ataviados con uniformes militares. El sufrimiento
se hace evidente en sus rostros y cuerpos demacrados. |
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Núria Membrado (Barcelona, 1972)
presentó en Proyecto para sala de juegos una serie de obras
colgadas del techo y realizadas en materiales diversos que se
semejan a extraños, o quizá familiares, organismos. Pasada la
inicial contemplación, estas obras invitaban al juego, a la
actividad física, al baile o la acrobacia. |
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